Hasarleikstjóri hannar og leikstýrir hreyfifræðilega hluta sögunnar – slagsmálum, eltingaleikjum, árekstri og skotbardögum.

Ekki bara að „taka upp brellur“, heldur að ákveða:

• Hvað atburðurinn þýðir í sögunni

• Hvernig það er dansað

• Hvar myndavélin býr inni í þessu ringulreiðinni

• Hvernig það er klippt svo áhorfendur finni fyrir öllum áhrifum

Í alvarlegri framleiðslu stýrir leikstjórinn venjulega sérstökum leikhópi/brothópi sem vinnur samhliða aðalhópnum. Fyrsta einingin fjallar um samræður og leikrit, en leikstjórinn sér um þungu verkefnin: brelluatriði, nákvæma akstur, taktískar senur, FPV og WarpCam® myndir – og skilar fullunnum atriðum sem fara beint í klippinguna.

Stutt útgáfa: Stuntmaninn heldur þér frá sjúkrahúsinu; Action Manager setur þig í kerru.

• Stuntmanager

• Deildarstjóri fyrir glæfrabragð

• Brýtur niður handritið fyrir áhættu og skipulagningu

• Ráðir tvíbura og listamenn

• Hannar öryggisuppsetningar, búnað og púða

• Gakktu úr skugga um að allt sé í samræmi við öryggisreglur og tryggingar

Tilskipun þeirra: að framkvæma brelluna á öruggan hátt.

Leikstjóri aðgerða

• Hannar efnislega frásögn senunnar

• Keyrir aðgerðareininguna / klofningseininguna

• Velur staðsetningar myndavélar, linsur og hreyfingar

• Virkar með DoP, klippara og sjónrænum áhrifum til að læsa takti raðarinnar

• Stýrir og rekur oft sérhæfða búnaði (WarpCam®, FPV, dróna) innan úr sýningarrýminu

Þú þarft hvort tveggja. Umsjónarmaðurinn sér til þess að enginn deyi. Leikstjórinn sér til þess að atburðarásin lifi áfram á skjánum.

Splinter-eining / aðgerðareining er grannur hópur sem losar sig frá aðaleiningunni til að skjóta:

• Flókin glæfrabrögð og sprengingar

• Vinna við bíla og hjól

• FPV / WarpCam® keyrslur

• Innsetningar og upptökur sem þurfa ekki aðalhljóð

Undir stjórn leikstjóra hættir sú eining að vera „alhliða“ og verður vélarrúmið í sjónarspilinu:

• Stuntliðið stýrir einnig myndavélunum

• Linsan er inni í atriðinu, ekki 50 metra fjarlægð á löngum linsu

• Þú færð áhrifamikið og upplifunarríkt myndefni á meðan aðaleiningin heldur áfram að spila á dramatíkinni

Fyrir framleiðendur er þetta einfalt: þú ert í raun að taka upp tvær kvikmyndir í einu – drama og spennumyndir – án þess að skipta sjónræna stílnum að.

Því ef þú hannar spennumynd á síðustu stundu borgarðu fyrir hana þrisvar sinnum: undirbúning, endurtökur og sjónræn áhrif.

Að ráða leikstjóra í handrit eða snemma í undirbúningi þýðir:

• Aðgerðahönnun er innbyggð í söguna, ekki límd ofan á

• Þú getur búið til viðeigandi forsýningu (forsýningu) – myndbönd eða þrívíddarforsýningar af slagsmálum, eltingum og gríni

• Tæknileg yfirferð fyrir dróna, WarpCam®, bíla og búnað er útfærð áður en nokkur mætir á settið

• Trygginga- og skuldabréfafélög sjá skýra áhættustýringaráætlun í stað ágiskana

Með SlamArtist þýðir snemmbúin þátttaka einnig að atriðin eru hönnuð í kringum WarpCam® / Hyper-WarpCam®, FPV dróna og taktískar kvikmyndir frá fyrsta degi, í stað þess að reyna að festa þau í sessi eftir að dagskráin er læst.

Tactical Cinematics er hugtak SlamArtist yfir bardagasenur sem teknar eru með raunverulegum aðferðum og upplifunarfullri myndavélavinnu.

Hugmyndin:

• Áhorfendur í dag hafa séð upptökur úr hjálmmyndavél og dróna og spilað hágæða skotleiki

• Þeir finna strax fyrir því þegar meðhöndlun byssu, rýming herbergja og notkun skjóls er fölsuð.

• Þannig að í stað „kvikmyndahermanna“ færir þú inn virka rekstraraðila og sérsveitir til að vinna með stuntmönnum

Ferdi stýrir og notar oft WarpCam® inni í kerfinu – fylgir teyminu eins og annar rekstraraðili. Raunveruleg hitasjón og nætursjón eru notuð þar sem þörf krefur, þannig að vélar, hús og skothylki lesa eins og raunveruleg myndefni, ekki síur.

Niðurstaða: Jafnvæg, skilvirk og ógnvekjandi hasarmynd. Fullkomin fyrir spennumyndir, stríðsmyndir, lögregluþætti og taktískar vörumerkjaherferðir þar sem falsað efni drepur trúverðugleika.

WarpCam® er einkaleyfisverndað, hraðvirkt, stöðugt myndavélakerfi sem Ferdi Fischer fann upp, hannað til að lifa í „drápssvæðinu“ í raunverulegum glæfrabrögðum.

Lykilatriði:

• Stýrt af fagfólki í stunt og leikstjóra, ekki fjarlægri myndavélaaðgerð

• Mjög lágt snið, loftaflfræðilegt, næstum ósýnilegt í rammanum

• Innbyggð háþróuð stöðugleiki – kvikmyndaleg hreyfing án óviljandi titrings

• Festist á staura, FPV dróna, bíla, hjól, búnað eða handfesta í miðjum klíðum

Hyper‑WarpCam® (Ember 5K pallur):

• Allt að 600 rammar á sekúndu í 5K, 800 rammar á sekúndu í 4K

• Fullkomið fyrir hraðaksturssprengingar, árekstra og högg án þess að fórna upplausn

Dæmi úr raunveruleikanum:

• Fast X – WarpCam® á gimbal FPV dróna sem flaug á milli bíla á reki og var tekinn með handvirkum hætti, sem gaf sjónarhorn sem hefði verið sjálfsmorðshugsanlegt fyrir stjórnanda.

• Bad Boys – lítil WarpCam® myndavél sett í þyrluuppsetningu til að ná bestu myndinni án þess að skyggja á aðrar myndavélar; þau fáu skipti sem hún birtist í myndinni bjargaði fljótleg útmálun heilum tökudegi.

Fyrir framleiðslu þýðir það einstök augnablik í stiklunni og mikla sparnað á búnaði, tökudögum og hreinsun á sjónrænum áhrifum.

Í undirbúningi

• Brýtur niður handritið fyrir alla spennuþætti

• Setur fram hugmyndir fyrir slagsmál, eltingarleiki og föst leikatriði

• Vinnur með handritshöfundum og leikstjóra að því að festa markmið hvers takts („aðgerð sem persóna“, ekki fylling)

• Býr til forsýningu (previs): myndbandsspjöld eða þrívíddarforsýningar sem kortleggja danshöfund og myndavél

• Samræmist hæfni brellu, sjónrænum áhrifum, sjónrænum áhrifum og staðsetningum miðað við það sem raunverulega er mögulegt

Á setti

• Stýrir aðgerðareiningunni / klofningseiningunni

• Segir leikara og stuntliði frásagnarþráðum innan atburðarásarinnar, ekki bara hreyfingum

• Virkar með DoP á linsum, lokun og myndavélarleiðum

• Aðlagar danshöfundar og myndavélar í beinni þegar veruleikinn (landslag, veður, farartæki) ýtir á móti

• Heldur samfellu við aðalmyndina þannig að myndin líði eins og ein sýn, ekki tveir samansaumaðir stílar

Í færslu (fyrir hasarsenur)

• Veitir ráðgjöf um leiðarlok, hraðahindranir og uppbyggingu akstursins

• Merkir takta sem vantar og gætu þurft á upptöku að halda

• Virkar með hljóði og sjónrænum áhrifum þannig að áhrif og eyðilegging styðji tilfinninguna fyrir senunni, ekki trufli hana

Með öðrum orðum: leikstjórinn „hylmir ekki bara yfir“ brellu. Hann er höfundur hreyfifræðilegs tungumáls verkefnisins.

Það er í hasarmyndum sem sóa peningum – endurtökur, meiðsli, framlengingar og „við reddum þessu í eftirvinnslu“.

Leikstjóri sem skilur raunverulega skipulagningu og áhættu (ekki bara „flottar myndir“) hefur eftirfarandi áhrif:

• Færri óþekktir þættir: Undirbúningur og tæknileg skipulagning koma í stað tilrauna og villu á setti

• Betri samskipti við tryggingafélög: Skýr skjölun um hönnun á ógnaraðgerðum, áhættuminnkun og neyðaráætlunum – nákvæmlega það sem vátryggjendur og skuldabréfafyrirtæki vilja sjá

• Þéttari tökudagar: Aðgerðareiningin mætir og veit nákvæmlega hvað á að taka upp og hvernig, í stað þess að eyða klukkustundum í að finna út sjónarhorn með hundrað manns á klukkunni.

Tryggingar á dýrum hasarmyndum eru oft um 3% af heildarfjárhagsáætluninni og áhættusamar brellur bæta við dýrum þátttakendum. Að ráða reyndan hasarleikstjóra með langa öryggisferil til að stjórna hreyfimyndinni er einn af fáum stjórnunarháttum sem framleiðandi hefur raunverulega stjórn á til að viðhalda þeirri áhættu.

SlamArtist er byggt sem innviðir í kringum hlutverk aðgerðastjórans:

• Rannsakað hæfileikanet af stuntmönnum, riggurum, tvímenningum, nákvæmnisökumönnum og stuntskipuleggjendum

• Innbyggt teymi sem sérhæfir sig í hönnun og danshöfundun á leiksviðinu og getur tekið senur frá handriti til forspár og fullunninnar leikmyndar.

• Menning sem lítur á athafnir sem „líkamlega frásögn“ í stað einnota fyllingarefnis – allt vörumerki fyrirtækisins byggir á þeirri heimspeki

Þegar þú ræður Ferdi sem leikstjóra, þá ertu ekki bara að ráða einstakling. Þú tengist vistkerfi sem getur hannað, skipulagt og framkvæmt alla hreyfiþætti verkefnisins frá fyrstu drögum til lokaútgáfu.

Ferdi Fischer er þýskur leikstjóri, stuntman og áhættuleikari með meira en 20 ára reynslu á setti og hefur eina einfalda áráttu: að gera hasaratriði sem bera með sér sögu, ekki bara hávaða.

Kjarnaferill:

• Byrjaði sem glæframaður og nákvæmnisökumaður, tók höggin og vann við kvikmyndir eins og Inglourious Basterds, Hitman: Agent 47 og Point Break

• Færðist upp í gegnum samhæfingu brellu og 2. deild í evrópskum og alþjóðlegum framleiðslum

Varð leikstjóri hasarmynda í stórum verkefnum á borð við The Gray Man, Tatort, Unsere Zeit ist jetzt og Asphalt Gorillas, þar sem hann var sérstaklega floginn inn til að sjá um stærstu hasaratriðin í myndinni.

Hvað það þýðir fyrir framleiðslu:

• Hann hefur grunnþekkingu á eðlisfræði og sálfræði brella – því hann hefur gert þau sjálfur.

• Hann veit hvernig á að stýra klofningseiningu sem ekki bara „fyllir í eyður“ heldur byggir upp stefnumót sem bera markaðssetningu og miðasölu.

• Hann talar reiprennandi þýsku, ensku og portúgölsku og hefur sannað að hann getur stýrt áhöfnum við mjög ólíkar aðstæður – allt frá leðju og hita í Kenýa til snjós á Ölpunum og indverskum risaútbúnaði.

Hann er útgáfan af hasarleikstjóra sem er jafn þægilegur í beisli á myndavél og hann er í leikstjórastól að spjalla við framleiðendur.

Þegar enginn á aðgerðina, þá verður hún yfirleitt svona:

• Handahófskennd eftirför vegna þess að „við þurfum eitthvað spennandi hér“

• Slagsmál sem gæti gerst hvar sem er, við hvern sem er, og breytir ekki sögunni

• Sjónræn áhrifamikið rugl sem reynist illa og leiðir til endurupptöku

Þegar leikstjóri eins og Ferdi er við stjórnvölinn er reglan einföld: aðgerð er karakter.

• Hvernig persóna ekur, endurhleður, hikar eða gerir það ekki – allt þetta segir meira en ræðan sem hún flutti í senu fyrr í dag.

• Landafræðin er skýr, þannig að áhorfendur vita hvað það kostar að fara yfir herbergið eða götuna undir skothríð

• Sérhver stór brella er tengd ákvörðun eða afleiðingu: ef bílaeltingin breytir ekki aðstæðum persónunnar, þá fær hún ekki síðufjölda og fjárhagsáætlun.

Það er munurinn á „einhverjum glæfraverkum“ og hasarmynd sem fólk talar enn um árum síðar.