Un directeur des scènes d'action conçoit et dirige la partie dynamique de l'histoire : les combats, les poursuites, les accidents et les fusillades.

Pas seulement « filmer des cascades », mais décider :

• La signification de cette action dans l'histoire

• Comment c'est chorégraphié

• Là où la caméra vit au cœur de ce chaos

• La manière dont le montage permet au public de ressentir chaque impact

Sur une production importante, le directeur des cascades dirige généralement une équipe dédiée, travaillant en parallèle avec l'équipe principale. Tandis que la première équipe se charge des dialogues et du drame, l'équipe du directeur des cascades prend en charge les aspects les plus complexes : cascades, conduite de précision, scènes tactiques, prises de vue FPV et WarpCam®, et livre des séquences finalisées, prêtes à être intégrées au montage.

Version courte : le coordinateur des cascades vous évite l'hôpital ; le directeur des cascades vous met dans la caravane.

• Coordinateur des cascades

• Chef du département des cascades

• Analyse en détail le scénario en matière de risques et de logistique

• Engage des doublures cascades et des artistes

• Conçoit les dispositifs de sécurité, les gréements et les coussins de protection

• S'assure que tout est conforme aux règles de sécurité et aux assurances

Leur mission : réaliser la cascade en toute sécurité.

Directeur de l'action

• Conçoit la narration physique de la scène

• Dirige l'unité d'action / l'unité de détachement

• Choisit les positions de la caméra, les objectifs et les mouvements

• Il travaille avec le directeur de la photographie, le monteur et l'équipe des effets visuels pour synchroniser le rythme de la séquence.

• Il dirige et utilise souvent des dispositifs spécialisés (WarpCam®, FPV, drones) depuis l'intérieur de la cascade.

Il vous faut les deux. Le coordinateur veille à ce que personne ne meure. Le directeur des cascades s'assure que la séquence soit bien rendue à l'écran.

Une unité d'intervention / unité d'action est une équipe réduite qui se détache de l'unité principale pour tirer :

• Cascades et explosions complexes

• Travaux sur voitures et motos

• Fonctionnement FPV / WarpCam®

• Les insertions et les bonus qui ne nécessitent pas de distribution principale

Sous la direction d'un coordinateur d'action, cette unité cesse d'être un simple « plan de coupe » et devient le moteur du spectacle :

• L'équipe de cascadeurs gère également les caméras

• L'objectif est placé à l'intérieur de la cascade, et non à 50 mètres de distance avec un téléobjectif.

• Vous obtenez des images viscérales et immersives tandis que l'équipe principale continue de filmer le drame

Pour les producteurs, c'est simple : vous tournez en réalité deux films à la fois – un drame et un film d'action – sans pour autant scinder le style visuel.

Car si vous concevez une scène d'action à la dernière minute, vous la payez trois fois : préparation, reshoots et effets spéciaux.

Faire intervenir un directeur des cascades dès la phase d'écriture du scénario ou en début de préparation signifie :

• La conception des actions est intégrée à l'histoire, et non ajoutée après coup.

• Vous pouvez créer une prévisualisation (previs) appropriée – des écrans vidéo ou des prévisualisations 3D de combats, de poursuites et de gags.

• La conception technique des drones, de la WarpCam®, des voitures et des équipements est finalisée avant l'arrivée de quiconque sur le plateau.

• Les compagnies d'assurance et de cautionnement disposent d'un plan de gestion des risques clair, au lieu de se fier à des conjectures.

Avec SlamArtist, une implication précoce signifie également que les séquences sont conçues dès le premier jour autour de WarpCam® / Hyper‑WarpCam®, des drones FPV et des cinématiques tactiques, au lieu d'essayer de les ajouter après que le calendrier soit bloqué.

« Cinématiques tactiques » est le terme utilisé par SlamArtist pour désigner les scènes de combat filmées avec des tactiques réalistes et un travail de caméra immersif.

L'idée :

• Aujourd'hui, le public a vu des images filmées par des caméras embarquées sur des casques et des drones, et il a joué à des jeux de tir haute fidélité.

• Ils perçoivent instantanément quand la manipulation des armes, la progression dans une pièce et l'utilisation des abris sont simulées.

• Ainsi, au lieu de « soldats de cinéma », vous faites appel à des opérateurs actifs et à des forces spéciales pour travailler aux côtés des cascadeurs.

Ferdi dirige et manipule souvent la WarpCam® à l'intérieur du convoi, se déplaçant avec l'équipe comme un opérateur à part entière. De véritables optiques thermiques et la vision nocturne sont utilisées lorsque nécessaire, ce qui permet d'obtenir des images authentiques des moteurs, des carrosseries et des flammes de bouche, sans filtre.

Résultat : une action réaliste, efficace et angoissante. Idéale pour les thrillers, les films de guerre, les séries policières et les campagnes publicitaires tactiques où la supercherie nuit à la crédibilité.

WarpCam® est un système de caméra stabilisée haute vitesse exclusif, inventé par Ferdi Fischer et conçu pour résister aux conditions extrêmes des cascades réelles.

Points clés :

• Opéré par des cascadeurs professionnels et le directeur des cascades, et non par un caméraman à distance

• Profil ultra-bas, aérodynamique, presque invisible dans le cadre

• Stabilisation interne avancée – mouvement cinématographique sans tremblements accidentels

• Se fixe sur des poteaux, des drones FPV, des voitures, des vélos, des plateformes ou peut être utilisé à la main même en pleine nature.

Hyper‑WarpCam® (plateforme Ember 5K) :

• Jusqu'à 600 images/seconde en 5K, 800 images/seconde en 4K

• Idéal pour des explosions, des collisions et des impacts à vitesse croissante sans perte de résolution

Exemples concrets :

• Fast X – WarpCam® sur un drone FPV à nacelle stabilisée, piloté entre des voitures en dérapage et capturé à la main, offrant un point de vue qui aurait été suicidaire pour un opérateur.

• Bad Boys – une minuscule WarpCam® dissimulée dans un hélicoptère pour obtenir une vue plongeante sans bloquer les autres caméras ; les rares fois où elle est apparue dans le cadre, un rapide détournement a permis de sauver une journée de tournage entière.

Pour une production, cela se traduit par des séquences de bande-annonce uniques et des économies substantielles sur le matériel, les jours de tournage et le nettoyage des effets visuels.

En préparation

• Décompose le scénario en toutes les scènes d'action

• Propose des concepts pour les combats, les poursuites et les scènes d'action

• Collabore avec les scénaristes et le réalisateur pour définir l'intention de chaque scène (« l'action comme personnage », et non du remplissage).

• Création de prévisualisations (previs) : écrans vidéo ou prévisualisations 3D définissant la chorégraphie et les mouvements de caméra

• Coordonne avec les équipes de cascades, d'effets spéciaux, d'effets visuels et de repérage ce qui est réellement réalisable.

Sur le plateau

• Dirige l'unité d'action / l'unité de détachement

• Informe l'équipe de cascadeurs et les acteurs des moments clés de l'histoire au sein de l'action, et pas seulement des mouvements.

• Collabore avec le directeur de la photographie sur les objectifs, le blocage et les trajectoires de caméra.

• Ajuste la chorégraphie et la caméra en direct lorsque la réalité (terrain, météo, véhicules) se dégrade.

• Assure la continuité avec l'unité principale, donnant au film l'impression d'une vision unique et non de deux styles juxtaposés.

En post-production (pour les scènes d'action)

• Conseils sur le montage, les rampes de vitesse et la structure de la séquence

• Signale les temps manquants qui pourraient nécessiter des reprises

• Fonctionne avec le son et les effets visuels de sorte que les impacts et la destruction renforcent l'atmosphère de la scène au lieu de la perturber.

Autrement dit : le directeur des cascades ne se contente pas de « couvrir » une cascade. Il conçoit le langage cinétique du projet.

C’est dans les scènes d’action que les films dépensent des fortunes : reshoots, blessures, heures supplémentaires et « on arrangera ça en postproduction ».

Un directeur de l'action qui comprend réellement la logistique et les risques (et pas seulement les « plans spectaculaires ») apporte :

• Moins d'inconnues : la prévisualisation et la planification technique remplacent les essais et erreurs sur le plateau

• Communication plus fluide avec les assureurs : documentation claire de la conception des cascades, des mesures d’atténuation des risques et des plans d’urgence – exactement ce que souhaitent les assureurs et les compagnies de cautionnement.

• Journées de tournage plus efficaces : L’équipe d’action arrive en sachant précisément quoi filmer et comment, au lieu de perdre des heures à chercher les bons angles avec une centaine de personnes sur le plateau.

L'assurance d'un film d'action à gros budget représente souvent environ 3 % du budget total, et les cascades à haut risque engendrent des surcoûts importants. Confier la direction des cascades à un réalisateur expérimenté, fort d'une longue expérience en matière de sécurité, est l'un des rares leviers dont dispose un producteur pour maîtriser ce niveau de risque.

SlamArtist est conçu comme l'infrastructure autour du rôle de directeur d'action :

• Un réseau de talents triés sur le volet, composé de cascadeurs, de monteurs de véhicules, de doublures, de pilotes de précision et de coordinateurs de cascades.

• Une équipe interne de conception et de chorégraphie d'action capable de prendre en charge les scènes, du scénario à la prévisualisation jusqu'à l'action finale

• Une culture qui considère l'action comme une « narration physique » et non comme un simple remplissage – toute la marque de l'entreprise repose sur cette philosophie

En engageant Ferdi comme directeur de l'action, vous ne recrutez pas seulement un individu. Vous intégrez un écosystème capable de concevoir, planifier et exécuter la partie cinétique du projet, de la première ébauche au montage final.

Ferdi Fischer est un réalisateur de scènes d'action, coordinateur de cascades et cascadeur allemand avec plus de 20 ans d'expérience sur les plateaux de tournage et une obsession simple : créer des scènes d'action qui racontent une histoire, et pas seulement du bruit.

Trajectoire principale :

• Il a débuté comme cascadeur et pilote de précision, encaissant les chocs et réalisant les cascades sur des films comme Inglourious Basterds, Hitman : Agent 47 et Point Break.

• A gravi les échelons en passant par la coordination des cascades et la deuxième équipe sur des productions européennes et internationales.

Il est devenu directeur des scènes d'action sur des projets haut de gamme tels que The Gray Man, Tatort, Unsere Zeit ist jetzt et Asphalt Gorillas, où il a été spécialement dépêché sur place pour gérer les plus grandes séquences d'action du film.

Ce que cela signifie pour une production :

• Il possède une compréhension approfondie de la physique et de la psychologie des cascades, car il les a pratiquées.

• Il sait comment diriger une unité délocalisée qui ne se contente pas de « combler les lacunes », mais qui crée des moments phares qui portent le marketing et le box-office.

Il parle couramment allemand, anglais et portugais et a prouvé sa capacité à diriger des équipes dans des conditions radicalement différentes : de la boue et de la chaleur du Kenya à la neige des Alpes, en passant par les plateaux de tournage indiens à gros budget.

C'est le genre de directeur de cascades qui est aussi à l'aise harnaché sur une structure de tournage que assis dans un fauteuil de réalisateur à discuter de la structure avec les producteurs.

Lorsque personne ne contrôle l'action, elle tend à devenir :

• Une course-poursuite aléatoire parce qu’«il faut bien un peu d’action»

• Une bagarre qui pourrait survenir n'importe où, à n'importe qui, et qui ne change rien à l'histoire

• Un film à effets spéciaux ratés, qui a nécessité des reshoots et a engendré de nombreuses nouvelles prises de vue.

Quand un directeur des scènes d'action comme Ferdi est aux commandes, la règle est simple : l'action, c'est le caractère.

La façon dont un personnage conduit, recharge son arme, hésite ou ne le fait pas – tout cela en dit plus que les paroles prononcées dans une scène précédente.

• La géographie est claire, de sorte que le public sait ce qu'il en coûte pour traverser la pièce ou la rue sous le feu ennemi.

Chaque scène d'action spectaculaire est liée à une décision ou à une conséquence : si la course-poursuite en voiture ne modifie pas la situation du personnage, elle ne justifie ni son nombre de pages ni son budget.

Voilà la différence entre « quelques cascades » et un film d'action dont on parle encore des années plus tard.