An Action Director designs and directs the kinetic part of the story – the fights, chases, crashes and shootouts.

Not just “filming stunts”, but deciding:

• What the action means in the story

• How it’s choreographed

• Where the camera lives inside that chaos

• La manière dont le montage permet au public de ressentir chaque impact

On a serious production, the Action Director usually runs a dedicated action unit / splinter unit, working in parallel with main unit. While the first unit covers dialogue and drama, the Action Director’s unit handles the heavy lifts: stunt sequences, precision driving, tactical scenes, FPV and WarpCam® shots – and delivers finished sequences that drop straight into the edit.

Version courte : le coordinateur des cascades vous évite l'hôpital ; le directeur des cascades vous met dans la caravane.

• Coordinateur des cascades

• Department head for stunts

• Breaks down the script for risk and logistics

• Hires stunt doubles and performers

• Conçoit les dispositifs de sécurité, les gréements et les coussins de protection

• Makes sure everything complies with safety rules and insurance

Their mandate: execute the stunt safely.

Directeur de l'action

• Designs the physical storytelling of the scene

• Dirige l'unité d'action / l'unité de détachement

• Chooses camera positions, lenses and movement

• Il travaille avec le directeur de la photographie, le monteur et l'équipe des effets visuels pour synchroniser le rythme de la séquence.

• Often directs and operates specialty rigs (WarpCam®, FPV, drones) from inside the stunt

You need both. The coordinator makes sure no one dies. The Action Director makes sure the sequence lives on screen.

A Splinter Unit / Action Unit is a lean crew that peels off from main unit to shoot:

• Cascades et explosions complexes

• Travaux sur voitures et motos

• Fonctionnement FPV / WarpCam®

• Les insertions et les bonus qui ne nécessitent pas de distribution principale

Under an Action Director, that unit stops being “B‑roll” and becomes the engine room of the spectacle:

• L'équipe de cascadeurs gère également les caméras

• L'objectif est placé à l'intérieur de la cascade, et non à 50 mètres de distance avec un téléobjectif.

• You get visceral, immersive footage while main unit keeps moving on drama

For producers, it’s simple: you’re effectively shooting two movies at once – drama and action – without splitting the visual style.

Car si vous concevez une scène d'action à la dernière minute, vous la payez trois fois : préparation, reshoots et effets spéciaux.

Bringing an Action Director in at script or early prep means:

• La conception des actions est intégrée à l'histoire, et non ajoutée après coup.

• Vous pouvez créer une prévisualisation (previs) appropriée – des écrans vidéo ou des prévisualisations 3D de combats, de poursuites et de gags.

• Tech‑vis for drones, WarpCam®, cars and rigs is worked out before anyone is on set

• Les compagnies d'assurance et de cautionnement disposent d'un plan de gestion des risques clair, au lieu de se fier à des conjectures.

Avec SlamArtist, une implication précoce signifie également que les séquences sont conçues dès le premier jour autour de WarpCam® / Hyper‑WarpCam®, des drones FPV et des cinématiques tactiques, au lieu d'essayer de les ajouter après que le calendrier soit bloqué.

« Cinématiques tactiques » est le terme utilisé par SlamArtist pour désigner les scènes de combat filmées avec des tactiques réalistes et un travail de caméra immersif.

L'idée :

• Aujourd'hui, le public a vu des images filmées par des caméras embarquées sur des casques et des drones, et il a joué à des jeux de tir haute fidélité.

• Ils perçoivent instantanément quand la manipulation des armes, la progression dans une pièce et l'utilisation des abris sont simulées.

• Ainsi, au lieu de « soldats de cinéma », vous faites appel à des opérateurs actifs et à des forces spéciales pour travailler aux côtés des cascadeurs.

Ferdi directs and often operates WarpCam® inside the stack – moving with the team like another operator. Real thermal optics and night‑vision are used where needed, so engines, bodies and muzzle flashes read like authentic footage, not a filter.

Result: grounded, efficient, scary action. Perfect for thrillers, war films, police shows and tactical brand campaigns where fakery kills credibility.

WarpCam® is a proprietary, high‑speed, stabilized camera system invented by Ferdi Fischer, built to live in the “kill zone” of real stunts.

Points clés :

• Operated by stunt professionals and the Action Director, not a distant camera op

• Ultra‑low profile, aerodynamic, almost invisible in frame

• Stabilisation interne avancée – mouvement cinématographique sans tremblements accidentels

• Se fixe sur des poteaux, des drones FPV, des voitures, des vélos, des plateformes ou peut être utilisé à la main même en pleine nature.

Hyper‑WarpCam® (Ember 5K platform):

• Jusqu'à 600 images/seconde en 5K, 800 images/seconde en 4K

• Perfect for speed‑ramping explosions, crashes and hits without sacrificing resolution

Real‑world examples:

• Fast X – WarpCam® sur un drone FPV à nacelle stabilisée, piloté entre des voitures en dérapage et capturé à la main, offrant un point de vue qui aurait été suicidaire pour un opérateur.

• Bad Boys – a tiny WarpCam® tucked into a helicopter setup to get the top shot without blocking other cameras; the few times it appeared in frame, a quick paint‑out saved an entire shooting day.

Pour une production, cela se traduit par des séquences de bande-annonce uniques et des économies substantielles sur le matériel, les jours de tournage et le nettoyage des effets visuels.

In prep

• Breaks down the script for all action beats

• Propose des concepts pour les combats, les poursuites et les scènes d'action

• Works with writers and director to lock the intent of each beat (“action as character”, not filler)

• Builds previsualization (previs): videoboards or 3D previs that map out choreography and camera

• Coordinates with stunt coordination, SFX, VFX and locations on what’s actually achievable

On set

• Directs the action unit / splinter unit

• Informe l'équipe de cascadeurs et les acteurs des moments clés de l'histoire au sein de l'action, et pas seulement des mouvements.

• Works with the DoP on lenses, blocking and camera paths

• Adjusts choreography and camera live when reality (terrain, weather, vehicles) pushes back

• Keeps continuity with main unit so the film feels like one vision, not two stitched‑together styles

En post-production (pour les scènes d'action)

• Advises on the cut, speed ramps and structure of the sequence

• Flags missing beats that may need pick‑ups

• Works with sound and VFX so impacts and destruction support the feeling of the scene, not distract from it

In other words: the Action Director doesn’t just “cover” a stunt. They author the kinetic language of the project.

Action is where films blow money – reshoots, injuries, overtime, and “we’ll fix it in post”.

Un directeur de l'action qui comprend réellement la logistique et les risques (et pas seulement les « plans spectaculaires ») apporte :

• Fewer unknowns: Previs and technical planning replace on‑set trial and error

• Cleaner communication with insurers: Clear documentation of stunt design, risk mitigation and emergency plans – exactly what underwriters and bond companies want to see

• Journées de tournage plus efficaces : L’équipe d’action arrive en sachant précisément quoi filmer et comment, au lieu de perdre des heures à chercher les bons angles avec une centaine de personnes sur le plateau.

L'assurance d'un film d'action à gros budget représente souvent environ 3 % du budget total, et les cascades à haut risque engendrent des surcoûts importants. Confier la direction des cascades à un réalisateur expérimenté, fort d'une longue expérience en matière de sécurité, est l'un des rares leviers dont dispose un producteur pour maîtriser ce niveau de risque.

SlamArtist est conçu comme l'infrastructure autour du rôle de directeur d'action :

• Un réseau de talents triés sur le volet, composé de cascadeurs, de monteurs de véhicules, de doublures, de pilotes de précision et de coordinateurs de cascades.

• Une équipe interne de conception et de chorégraphie d'action capable de prendre en charge les scènes, du scénario à la prévisualisation jusqu'à l'action finale

• A culture that treats action as “physical storytelling” instead of disposable filler – the company’s whole brand is built on that philosophy

So when you hire Ferdi as Action Director, you’re not just hiring an individual. You’re plugging into an ecosystem that can design, plan and execute the kinetic side of the project from first draft to final cut.

Ferdi Fischer est un réalisateur de scènes d'action, coordinateur de cascades et cascadeur allemand avec plus de 20 ans d'expérience sur les plateaux de tournage et une obsession simple : créer des scènes d'action qui racontent une histoire, et pas seulement du bruit.

Core trajectory:

• Il a débuté comme cascadeur et pilote de précision, encaissant les chocs et réalisant les cascades sur des films comme Inglourious Basterds, Hitman : Agent 47 et Point Break.

• Moved up through stunt coordination and 2nd Unit on European and international productions

Became an Action Director on high‑end projects including The Gray Man, Tatort, Unsere Zeit ist jetzt, Asphalt Gorillas where he was flown in specifically to handle the film’s largest action sequences

Ce que cela signifie pour une production :

• Il possède une compréhension approfondie de la physique et de la psychologie des cascades, car il les a pratiquées.

• He knows how to run a splinter unit that doesn’t just “fill gaps”, but builds tentpole moments that carry marketing and box office

• He is fluent in German, English and Portuguese and has proven he can run crews in radically different conditions – from Kenyan mud and heat to Alpine snow to Indian megabudget sets

C'est le genre de directeur de cascades qui est aussi à l'aise harnaché sur une structure de tournage que assis dans un fauteuil de réalisateur à discuter de la structure avec les producteurs.

When nobody owns the action, it tends to become:

• A random chase because “we need something exciting here”

• Une bagarre qui pourrait survenir n'importe où, à n'importe qui, et qui ne change rien à l'histoire

• Un film à effets spéciaux ratés, qui a nécessité des reshoots et a engendré de nombreuses nouvelles prises de vue.

When an Action Director like Ferdi is in charge, the rule is simple: action is character.

• How a character drives, reloads, hesitates or doesn’t – all of it says more than the speech they gave a scene earlier

• La géographie est claire, de sorte que le public sait ce qu'il en coûte pour traverser la pièce ou la rue sous le feu ennemi.

Chaque scène d'action spectaculaire est liée à une décision ou à une conséquence : si la course-poursuite en voiture ne modifie pas la situation du personnage, elle ne justifie ni son nombre de pages ni son budget.

That’s the difference between “some stunts” and an action film people still talk about years later.